上海汇丰银行大楼的前尘后影

1845年11月，根据上海道台宫慕久与英国领事巴富尔签订的《土地章程》，南起延安东路、北至北京东路的外滩地块，被辟为英商在沪居留地，上海绵延百年的租界历史由此起步。但实际上，在此之前，外滩已经出现了一些独立的英国式庭院，均为英商开办的洋行所建，兼具住宅与商用的双重功能，并且渐成规模。到19世纪八九十年代，上海陆续出现了120多家洋行，且重要的几乎都集中在外滩，大兴土木遂成一时之尚。这些新起的建筑开始摆脱商住合一的格局，朝着专一的商用功能转变，内部结构亦朝着钢筋混凝土和钢框结构过渡，外观也不再拘泥于住宅式的大屋顶，而是变得参差起来。一时间，新古典主义、折中主义、芝加哥学派等风格各异的大楼纷纷破土、竞相争秀，时人惊叹：“崇楼杰阁，尽成海外之观。”

现存的外滩建筑群中，大多数建成于20世纪一二十年代。其中，“身量”不高，但“体态”极尽雍容奢华的原汇丰银行大楼，直到今天依然被认为是西方近代文明最杰出的摹本之一。

最初选址中央饭店

原上海汇丰银行大楼设计图

说到汇丰银行，大家应该都不陌生，因为直到今天，它依然是全球最大的跨国银行集团汇丰集团的核心成员。汇丰银行的全称是香港上海汇丰银行有限公司，1864年由在香港的英国航运、贸易、工业企业中经营银行业务的怡和、沙逊、旗昌等10家洋行发起成立。紧接着，汇丰银行上海分行（以下简称“上海分行”）于1865年4月3日开业。其最初的办公地点设在南京东路外滩的中央饭店底层，即今和平饭店南楼旧址。借助于“日不落”帝国的坚船利炮，汇丰银行在中国的业务突飞猛进、蒸蒸日上，迅速扩张为英国在远东地区最大的私营金融机构。

随着业务不断做大，汇丰银行在上海的办公地点屡屡扩容：1874年，以6万两白银在外滩买下海关大楼南面的西人俱乐部的房屋和大草坪，改建成3层楼；1921年，又以每亩4000两白银的价格买下南边11号的别发洋行和10号的美丰洋行房产，将老房拆除后开始兴建留存至今的新大楼。

1921年5月5日，上海分行大楼开工，由公和洋行负责设计、德罗·可尔洋行承建，历时25个月，于1923年6月3日竣工。大楼占地9338平方米，建筑面积23415平方米，耗资达1000万银圆。

太平洋战争爆发后，日本横滨正金银行侵占此楼。4年后，日寇缴械投降，上海分行重返原址。

门前铜狮曾被日军锯割

上海分行大楼甫经建成，即被英国人自诩为“从苏伊士运河到远东白令海峡最华贵的建筑”。这是一幢仿古典主义风格的庞大矩形建筑，占地面积和建筑面积均居当时外滩建筑的首位。大楼主体5层，中部7层，地下1层；1楼四面有夹层。大楼正门与中部顶端蓦然耸起的半球形希腊式屋顶，挑出明显的中轴线，标志感分外强烈。以中轴线为界，大楼南北两侧严格对称。主立面外墙采用巨大的花岗岩石块镶饰，两道粗犷的横向线条在2层、4层处通体横贯，层次分明，韵律十足，在视觉上给人以稳固、典雅、庄重的多重感受。两条横向线条居中位置增加了6根爱奥尼克立柱，以单、双、双、单的方式排列，立柱背后的墙面则大块向内凹进，使整幢大楼富于变化，既严格对称，又错落跌宕，立体感尤其强烈。底层3门并立，门框上端砌成圆弧形的罗马石拱状，犹如隆起的天穹，神秘幽邃；6扇花饰细腻的铜质大门掩身于石拱之内，撩拨着世人强烈的深窥之欲。

原上海汇丰银行大楼，今为上海浦东发展银行所在地。

进入大门后，是八角形门厅，上面为穹顶，从地坪到顶部，高约20米；分上下两个断面层，下层是构成八角厅的8根大理石立柱，上层为券门。从八角厅入内是1500平方米的营业大厅，屋顶的巨大玻璃天棚，皆以小块彩色玻璃镶拼而成，承重由两排大理石柱担当，这些石柱均以整块大理石雕琢而成，为当时亚洲独例。大厅中央铺设柚木地板，四围则以大理石坪环绕。墙沿底部还暗敷冷暖排风设备。

据载，当年开工时，这幢纯英国式的建筑却专门延聘了中国风水师，从择日、破土、建运、坐向，到内里布局，俱按中国传统而行，并在地基下埋设厌胜钱及各国银币，在房梁、楼角等暗处安放特地铸造的上梁钱。同样出于风水的考虑，大楼建成后，上海分行又将两尊专门从英国定制的青铜狮，安放于大楼正门前，作为镇兽，镇守出入煞气。1935年，汇丰银行仿照这两尊铜狮又铸造了两尊一模一样的狮子，安放于新建的香港皇后大道中1号汇丰银行总行大楼前。抗战期间，日本曾于1943年物资紧张时，试图将这两地的铜狮运回日本熔化取铜。汇丰银行香港总行的两尊铜狮，和维多利亚女皇及香港总督昃臣的铜像一起，被拆卸下来运往横滨，存放在码头仓库，但没来得及回炉。1945年日本投降后，铜狮被美军发现，麦克阿瑟下令将其运回香港。而上海分行的两尊铜狮虽遭日军锯割，但不知何故没能卸走。1966年，这对铜狮被上海市文物管理委员会移至上海滑稽剧团仓库，现存于上海历史博物馆，供游人参观。1997年上海浦东发展银行获得原汇丰银行大楼的使用权，曾希望将原狮移回银行，未果，后由浦东发展银行出资仿铸了两尊新铜狮。

八角厅内彩色壁画曾被涂盖

原上海汇丰银行大楼八角厅穹顶的壁画，1997年，上海市政府为重建外滩金融一条街，主动迁出原汇丰银行大楼，浦东发展银行通过置换，成为大楼的新主人。在此之前，上海分行也曾有过重返故地的打算，但终因价钱谈不拢而告吹。浦东发展银行遂掷下巨资，对历尽沧桑、内外俱损的大楼进行彻底整修。当工匠们除去覆盖在八角厅穹顶及环壁上的厚厚涂料时，竟意外发现了多幅大型彩色壁画。

这些壁画以彩色马赛克为材料，分别镶嵌在八角厅穹顶和上层壁面。穹顶上的大型壁画幅面达200平方米，堪称巨制，内容取自古希腊神话。画面中心为巨大的太阳和月亮，并嵌有“四海之内皆兄弟”的英文字样，周遭有太阳神、月亮神、谷物神相伴。画面外圈有星座，穹顶下还有8幅大型壁画。据称这些壁画均出自技艺高超的意大利工匠之手。浦东发展银行在修复时将画面中的汇丰银行标志改成了自己的标志。

壁面上的8幅壁画每幅宽4.3米、高2.4米，图案分别是汇丰银行当时在全球设有分行的8座城市，依次为上海、香港、东京、伦敦、纽约、曼谷、巴黎、加尔各答。每幅壁画都以该城市所属国家的神话人物、自然地标、标志性建筑物、国旗等组成，例如上海的图案主体是中国民间信仰的航海保护神妈祖，两侧为象征长江和东海的神话人物，背景为上海外滩；东京的图案为皇居外壕、霞关官厅建筑群和富士山，纹饰为日本国旗和皇室旗；伦敦的构图中有泰晤士河、威斯敏斯特宫、圣保罗大教堂；纽约的图案主体人物无例外地属于自由女神；曼谷的图案上有湄南河和大皇宫；巴黎的图案主体则首推倡导“自由、平等、博爱”的法兰西共和女神。

原汇丰银行大楼内发现被人刻意涂盖的西洋壁画的消息，很快便经新闻记者的生花妙笔传播开去，极大地挑起市民的好奇心：究竟是谁在什么时间将这些壁画刻意涂盖？是为了躲过“文革”浩劫，还是出于文化无国界的博大情怀？众说纷纭，莫衷一是。银行方面也有意推波助澜，似乎壁画背后一定藏有宏大背景，故意放出风来，不惜远赴英伦，也要穷根究底。一起超国界、跨时代的文化大事件仿佛呼之欲出，

然而，事实远没有人们炒作得那么复杂。

1949年以后，汇丰银行在华各分支机构停业，1955年上海分行设立清理处，和麦加利银行一同迁往圆明园路兰心大楼，新生的人民政权将原汇丰银行大楼收归国有。1956年5月1日，上海市人民委员会（即市政府）发布公告，决定将办公地点正式从江西中路215号迁往原汇丰银行大楼。

据档案记载，为使这幢建筑适应政府机关办公的需要，上海市人民委员会机关事务管理局于1956年1月开始，对其内部设施和部分建筑进行了长达3年多的修缮和改建，包括拆除底层前后两个大厅原有的营业柜台、补铺同式木质地板、对“彩色图画加以油漆”“八角厅圆顶改变色彩”等等，“使之改建为适合于会议、宴会、舞会和机关内部文娱晚会时用”，全部预算53572元。动工前，机关事务管理局专门委托上海国际大照相馆，对其原貌进行了拍照留档。

原载于《中国档案报》2020年6月5日 总第3534期 第三版

责任编辑：张雪