杨千嬅个人资料(杨千嬅个人资料图片)

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本文目录一览

• 1、杨千嬅个人资料简历 杨千嬅简介
• 2、杨千嬅个人资料简介 唱功什么水平专业评价

杨千嬅个人资料简历 杨千嬅简介

杨千嬅个人资料简历

杨千嬅，女，歌手/演员，地区：中国，身高：163，生日：1974-02-03，星座：白羊座，血型：A型

杨千嬅简介

杨千嬅简介：1995年参加无线电视举办的第14届新秀歌唱比赛获得季军而入行。2009年杨千嬅凭借《捞月亮的人》获2008年度叱咤十大歌曲[1]。2010年在电影《完美嫁衣》中担任女主角。[2]2013年凭借《春娇与志明》荣获第32届香港电影金像奖最佳女主角，由此成为继梅艳芳之后第二位囊括香港乐坛与影坛标志性大奖的女星。2013年12月19日，第四届乐视盛典荣获年度电影最佳女演员。

杨千嬅个人资料简介 唱功什么水平专业评价

1、杨千嬅，原名杨泽嬅，1974年2月3日出生于中国香港，祖籍广东汕头，中国香港流行乐女歌手、影视演员，毕业于香港理工大学。

1995年参加无线电视第14届《新秀歌唱大赛》获得季军进入歌坛。2000年以《少女的祈祷》一曲获得香港乐坛四台颁奖典礼多个金曲奖项。2002年发行专辑《Miriams Music Box》，其中歌曲《可惜我是水瓶座》成为其代表作之一。2002年、2008年与2009年三度夺得十大劲歌金曲最受欢迎女歌星。2005年凭借电影《千杯不醉》获第42届台湾电影金马奖最佳女主角提名。2011年凭借电影《抱抱俏佳人》获得第17届香港电影评论学会大奖最佳女主角。2013年凭借《春娇与志明》夺得第32届香港电影金像奖最佳女主角，2014年主演电影《五个小孩的校长》，同年推出国语单曲《色惑》2016年拍摄《志明与春娇》第三部《春娇救志明》。

杨千嬅2020年圣诞档将举办线下跨年演唱会。

2、早年经历：

1974年2月3日，出生于中国香港。就读于护士学校，从事护士行业。1995年，放弃护士工作，通过参加无线电视第14届《新秀歌唱大赛》得到季军而入行。作为歌手，代表歌曲《少女的祈祷》和《小城大事》。继郑秀文之后，以出演略带傻气的神经质女性喜剧角色而出道。

3、杨千嬅唱功什么水平专业评价：

华语T2（较差），早期硬顶C5，极为伤嗓。如今混音向，音域较窄G3-C#5。

杨千嬅，对于这个歌手了解的并不多，看的是2019北京演唱会Live和早期Live集锦，第一印象如下：

1：粤语腹腔支撑程度不如国语，音箱设备有明显的低音混声增强。

2：具有声带边缘化的柔性听觉技巧，不具备金属芯、弱混、头声哼鸣、护嗓咽音技巧。

3：喉位波动较大，音色统一度不高，低音和高音压喉比较明显，胸声参与度偏高，从A#4开始有一定高音主动压喉位，给与部分的喉位对抗。具有护嗓意识。

4：早期Live 之中硬顶可上C5和D5，2019演唱会之中，基本没有听到B4以上的长音音高。点触有弱混向C5，但毫无质量可言。

5：杨千嬅倒嗓程度不轻。

总体上，以2019年演唱会的杨千嬅状态，可以确定如今她饱受早期飙高音硬顶C5的弊病，甲杓肌的参与度已经无法维持C5的声带闭合作用力。只能通过压喉位的喉位改变的方式来模拟力量感，但实际上这种做法的会造成歌曲的情感统一度很低。

而实际上，C5对于女歌手而言，那就是男歌手的F#4，那是基本音区。凤凰传奇的玲花一开口就是C5，而同样的C5对于杨千嬅而言，却需要挤嗓子硬顶。很多人说杨千嬅是中音区，但实际上对于流行声乐而言，并没有明确分音区论歌手唱功而言，流行声乐的歌手纯靠个人机能、后天坚持训练、学习意识来决定。毕竟，声乐发展已经十分完善，普通人也可以唱到两度以上的质量混音。

换句话说，即使将杨千嬅定性为中音部，但是她的单音质量并不高。远远达不到蔡琴的女中音质量。所以，杨千嬅的音区和陈奕迅、张学友、刘德华等HK歌手具有高度一致性，是他们的大环境选择结果：亲民音区。

男歌手集中于C3-F4；女歌手集中于G3-B4，这类音区是最容易让大众口口相传开口即唱的音区。但同时也是最为同质化严重的区域，因为音区过窄，曲风受限，基本上一个HK歌手的擅长领域就是一个集中的领域。

以下，通过音色、音域、腔体三个方面坚持论述一下：

1：音色；

杨千嬅的音色构成，倒是十分简单。主要分为三个部分：正常的发音点上挂、柔性的声带边缘化、压喉位老成音色。

1：主要音色：发音点上挂。

杨千嬅的演唱主音色，是以发音点上挂的明亮度为主。发音点上挂可以完美地放松声韧带，增加胸声的情感载体，对于亲民音区而言，这种最简单的共鸣集中技巧，就具有比较完美的听觉感受。杨千嬅在2019演唱会唱的《野孩子》就属于全程以发音点上挂的明亮感为核心音色。很好听。

发音点上挂，可以在另一方面辅助腹腔支撑的深度。但杨千嬅存在一部分的低音不适，压喉位虽然不明显，但是依然存在。

从音色角度考虑，只要音区集中于G3-B4之间，杨千嬅的稳定性和单音质量都是比较高的，这算是她最大的优势区。

2：柔性的声带边缘化/弱混。

这部分技巧音色，常见于杨千嬅A4-C5阶段，一般是副歌第一遍的情感收纳铺垫，给第二遍的真声打底，增大张力。在第三遍的副歌，会有一个弱混的转音，早期的声带边缘化和弱混质量还说得过去。但是从2019年北京演唱会末尾的《我的歌声里》的质量而言，不尽人意，嗓音状态的确损伤过大。

3：压喉位的老成音色。

这常见于杨千嬅的粤语快歌的副歌，可常见于演唱会后半段，嗓子疲惫时常常出现。总体上，是属于一种主动的抑制喉位放松声带的音色，但是具有较大的音色割裂感。算是和刘德华以美声的胸声增强置换高喉位高音有些相似。本质上都是一种倒嗓之后的自我保护。

从音色角度讲，杨千嬅缺乏了较多其他技巧音色。压喉位的老成音色也没有成为更加彻底的咽音护嗓。

2：音域；

杨千嬅理论音域：F3-B4-D#5；

杨千嬅质量音域：G3-B4-C5；

杨千嬅的音域并不广，甚至可以说有点窄，在T2歌手之中也属于较为垫底的音域广度。而且因为早期的商业需求，有些过度的飙高音，几乎是每一次出场都是以C5、D5的高音最为歌曲核心副歌旋律。

这导致了在当时并不具备混音能力的杨千嬅，过分的损失了声带的可塑性，导致了倒嗓的下场。而在如今，已经倒嗓完成，也拥有了足够的时间掌握混音机制的杨千嬅，依旧只能维持住C5的弱混音高，而且是唱一次少一次。质量也一次差于一次。单音哼鸣的效果还不错。比如最近的 节目之中，杨千嬅的哼鸣C5质量很好。这里有国语比粤语更容易共鸣的因素存在。

回到音域，一个半八度的狭窄音域，就决定了一个歌手的多变性受到了很多的限制。杨千嬅的 风格，基本就是抒情歌，集中于大众 套路的抒情歌。

G3-C4：压喉位老成音色为主。有效的提供了音色厚度和力量感，损失了音色统一度。

C#4-G4：发音点上挂为 音色，声带边缘化部分展示。

G#4-B4：如今具有混音化，国语混音质量很高，粤语一般，早期高喉位风险。

C5：歌曲副歌之中以弱混表达为主，和音伴唱时以单音哼鸣的强混为主，单音质量不错。

如果，早期并没有那些飙高音的集锦，杨千嬅的可用音域至少可以上升两度（4Key）

3：腔体；

腔体是杨千嬅主要的问题所在。实际上就是一个时间差的问题。

早期，长期高喉位硬顶D5真声，造成了声韧带和甲杓肌的机能倒退。等到了发现唱不了D5真声时才后知后觉自己的嗓子状态在下滑，进而去了解更为科学的发音和护嗓唱法。

这个过程之中，有一定是HK商业环境对于歌手而言，紧迫感更足。签约之后，能否赚到钱就是他们的目的，至于伤不伤嗓没几人在意。

而等到杨千嬅发现问题试图去解决时，自己的倒嗓程度已经让他桑思龙C5、D5的强混金属芯能力。错过了可塑阶段。

1：腹腔支撑；

杨千嬅的腹腔支撑，国语歌比粤语歌要好太多，这属于语种发音问题，无可厚非。

2：胸声参与度；

主要优势区，也是如今还能唱的最大助力。

因为早期倒嗓损伤了声韧带，那为了防止喉位继续上移，增加声线之中的胸声参与度是最为正确的选择。因为胸声可以有效的激发甲杓肌的作用，从而将声韧带的紧张度转变为甲杓肌的受耐力。但是杨千嬅的甲杓肌能力，本就受损，导致他低音质量不强。所以导致了杨千嬅在很多时候不得不压低喉位以喉位来改变音色，提供一定程度的低音厚度。也就形成了老成音色。

3：咽喉部：技巧缺失；

依旧是早期倒嗓的锅，倒嗓导致声韧带的闭合能力下滑，而且不可修复，而声韧带闭合能力是高音的核心，如此一来音域拓展就几乎不可能。所以杨千嬅的音域是随着她出道越久越来越下滑的状态展现。

同时杨千嬅不具备咽音的技巧，压低了喉位但是并没有完成模拟双簧管的乐器型咽音，具有了基本的喉位对抗，但是完成程度不高。

4：面罩共鸣：不具备，上颌窦集中具备。

5：头声能力：不具备。

总体上，杨千嬅本身可以唱的更好，音域可以更宽，一切都是源于年轻喜欢飙高音惹的祸。