书法创作的时候怎么融会贯通

有书法作品，怎么选择画作与之搭配？

书法作品与画作搭配，我认为有个原则必须遵守。就是书法须与国画搭配，不能与油画或抽象画搭配，否则风格上不统一。

另外，你书法作品的形式和摆放的位置也不同。如果是对联形式，配幅山水或写意或工笔组成一幅中堂，三联五联都行，放客厅正好。

如果是斗方，放到餐厅、书房、茶室都行，也得看内容，配一幅同样大小的写意画，左右相对。

如果是横幅或竖式的书法，配相同或者错开的形式的画都行，放在书房、卧室里。

每个房间根据大小，放一幅，最多不超过三幅，或书法或画作。不一定非要搭配，单独放幅画，风格宽松的多，效果还不错。

书法创作的时候怎么融会贯通？

看似“一念之间”的事情，其实是来源于日常临摹借鉴的硬功夫，最终以个人风格来呈现。所谓意在笔先，真正动起笔来，没有时间给你去思考一笔一画怎么写、结构结体怎么布局，因情制宜、随势而生，“意”也就变成高度虚无的东西，靠的完全是书写者技法的“老本”与书写的习惯。

既然是融会，至少要借鉴一家之法的优长，来充实丰盈个人的艺术内涵，而贯通则以他山之石来工自已这块玉，将两种以上的书法风格回炉重塑，生成新的风格神采。这就需要在“心”里，要博览众书博采众长，吸纳别人的长处；在“手”上，要多临摹众家名帖，掌握书写实践技巧。总之，就是要多看、多想、多练，让个人书法学习处于开放的、不断扬弃的动态。

融通的关键始终在笔法与字法。重在以观察揣摩线条的力量、神态与质感来学习笔法，以感受字形的平衡、稳健、清奇、神俊来学习字法。所有风格的融塑，意境的贯通，必须从笔法字这个环节上下功夫、找突破口，这才是根子上的问题。

融通的来源在理论积学，而能力来源于大量的书法临鉴，始终遵循入眼——入心——入手的程序步骤。融通不是随心所欲游僵信马，一定要恪守基本法度与规则，要有根有据、有本有源。因此，融通是一个长期的过程，需要做大量的工作，厚积而后薄发，不能急功近利。

抱庸浅谈。

书法创作如何融汇贯通？

书法创作伊始，都是不是非常完善，笔法，章法，诸类的功力，还需操练。

成熟需要伴随着时日的玩味体验，来自重要的感悟，不是任何人凭着别人的指点迷津就有了创作笔法章法的完备。

由此淡墨人的看法有一二。

对于创作是学书法的第二阶段，一般具有了临摹书帖，领略了和掌握部分的书法笔法以及书法的基本常识，因而跃跃欲试++实刀。创作也是从模仿开始，先有仿效，后有体验感受。要是做到融会贯通，绝非易事。

达及笔法的瑧熟，自然而然写的字有了特别的风姿。如此作品的内容贯通，一气呵成，首尾衔接，贯通的因子是笔法是否谙熟。笔法中有韵有气有意。

另外章法墨法，起首字的关键，结尾留白落款，皆是书之作品需要掌握的，不同的书写体裁，横幅，对联，还是中堂。不同的巧妙布白安排。

到了一定书写实践，自然的章法笔法，墨法以及其他，都是一种顺乎自然，切勿刻意铺就。

做到融会贯通，不易。也很难说尽，无法言喻，只有在不断的践行书墨创作而渐渐而获的得其完美性，仅仅相比较而言，书艺无涯。融会贯通境界是为难以全部了掌于一身。

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